我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！

千古名句，让人忽略了《琵琶行》作为一篇乐评的价值。那个落寞夜晚，听到直击人心的音乐，是白居易写下这首诗的原动力——

今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。

纵观《琵琶行》全诗，除了欣赏文字的精彩，也会发现足够内容的丰富：从演奏技法，到乐曲段落，从作品听感，到情绪升华，从创作背景，到时代共鸣，从一篇乐评，到文化层面的升华。

接下来让我们从翻译，到解读，重温一下《琵琶行》作为乐评的经典之处。

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浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

（秋，夜，浔阳工力成夕考全鱼的霓虹招牌下，我——白某，正在和朋友依依惜别。端起酒杯，但连首BGM都没有，怎一个惨字了得。）

忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

（忽然，远处大排档响起了吉他声。“让我掉下眼泪的不止今夜的酒……”我和朋友都被瞬间击中。）

寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。

（是谁在唱歌，温暖了寂寞？我们沿着声音寻找着，走过一个个地摊，远远望见，金拱门大排档门口，有一姑娘正抱着一把红棉箱琴演出，看到有人靠近，她停了下来，欲言又止。）

移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

（“来我们这儿助助兴吧！”我们邀请红棉姑娘换场子，重新回到江边城外，续上一场。）

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

（红棉姑娘看有人真想听歌，虽然扭扭捏捏，但还是落座了。）

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

（拿出调音器，红棉姑娘开始调线，登、等、瞪……一根一根调下去，最后变调夹一扣，拨片一掏，我就已经开始回忆起青春。）

弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

（53231323……是了，就是这熟悉的感觉，诗和远方，理想和姑娘……我的青春啊……）

低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

（G Em C D……虽然是简简单单和弦分解，却让人想起无数首当年的歌。）

轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。

（勾弦，击弦，滑弦，推弦，揉弦……一个个清脆的音阶，产生再微妙的变化也让人浮想联翩。《董大爷》《北海北》……一首首《吉他三月通2020最新版》当中的经典曲目轮番上演。）

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

（她扫弦了，她扫弦了！而且上下是有变化的，轻重是有掌控的，甚至伴随切弦的！歌曲也在起伏之中达到了高潮！）

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

（但是，一个突如其来的大横按结束了一切。弹劈了……）

（不，等等，这仿佛是演奏随着情绪到达了一个崩溃的临界。）

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

（一个意外又自然的休止，让我的大脑再次放空，想起了16岁时“与其苟延残喘，不如纵情燃烧，野火烧不尽，春风吹又生”的豪情壮志。）

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

（一阵猛烈的扫弦，再次终结了这段回忆。最终，红棉姑娘竟然甩出一个标准的“大风车”，一声撕裂时空的急响，撕裂了我，也撕裂了你。）

东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

（不明觉厉，男默女泪。）

沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。

（收好拨片，红棉姑娘整理了发型，开始介绍来龙去脉。）

自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。

（本来，她也是京城的大飒蜜，她的家就在，二环路的里面，那里的人们，有着那么多的时间。）

十三学得琵琶成，名属教坊第一部。

（打小在少年宫里，她专攻民谣吉他，拿过迷弟弹唱大赛头一名。）

曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。

（在那个民谣的黄金时代里，什么摇滚、金属、朋克、说唱、电子……在红棉姑娘面前，都是弟弟。）

五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。

（想当年，巡演门票0.1秒售罄。即便是特殊时期的线上直播，也能刷得满屏火箭。）

钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。

（想当年，节拍器都是纯金的，天天喊着戒酒，天天不醉不归。）

今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。

（综艺什么的也上了不少，代言也接了不少，不敢说领军华语乐坛，快乐的时光也年复一年。）

弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。

（终于，民谣的风口似乎也过去了，红棉姑娘，也过气了。）

门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。

（拼盘走穴都没人看了，红棉姑娘开始拥抱变化，离开麻友夜，签了时髦天空，搞些神曲创作。）

商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。

（“***太抠了，我就没见过那么抠的人”时髦天空知名同事这样吐槽过时髦天空老板。）

（红棉姑娘，也亲身经历了资本家的无情剥削。）

去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

（“每当浪潮来临的时候，你会不会也开心”站在能分割世界的桥，红棉姑娘又想起时髦天空知名同事的经典歌词。）

（追忆年少轻狂时，红棉姑娘仿佛理解了那句话——“永远年轻，永远热泪盈眶”。）

我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。

（“我们不一样！……有啥不一样！”我，白某，发出了由衷感叹。）

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！

（我们文字工作者，也不好做。说错了话，不仅被404，还记了大过，从京城贬到地方。）

我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。

（我，也是半个京城人！当年他们跟我说，京城户口不好拿，京城房价不会降，长安居大不易。摸爬滚打，千算万算，还是败给了自己的良心。）

浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。

（浔阳这个小地方，甚至都不在334的巡演列表中。没有音乐节，没有Livehouse，没有吉他，也没有唢呐。）

其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。

（整天就只能欣赏到广场伴舞大喇叭。）

春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。

（在一夜夜戒酒消愁的等待中，村里终于通了网。但是，在这个流量的世界里，所见所闻不过是抖音快手，网红喊麦，粉丝刷榜。）

今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。

（今夜，终于再次听到了真正的音乐。）

莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。

（安可！安可！我带头喊了起来。再来一首，我回头给你专门编一篇10w+推送！）

感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

（听我这么一说，红棉姑娘沉默良久，翻阅着脑海中的吉他谱，她回到了座位。什么！民谣吉他也能速弹！这才是红棉姑娘真正的实力吗！）

凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

（“其实你我都一样 终将被遗忘 白乐天

你的病也和我一样 风月难扯 离合不骚

层楼终究误少年 自由早晚乱余生

你我山前没相见 山后别相逢”

永远年迈，永远老泪纵横。在红棉姑娘的歌声中，我终于喊出了心声：“民谣不死！”）

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好了，以上是玩笑部分。核心目的是想展现，用《琵琶行》来解构现代音乐、演绎现代乐评的可行性。

如果前面也看完了，不妨再多看两句。

把《琵琶行》作为乐评来看，结构很规整。

第一段，介绍听到音乐的场景。

第二段，介绍音乐本身，包括不同演奏技法带来的听觉感受，不同歌曲段落带来的情绪起伏。

第三段，介绍音乐人背景，包括身世、资历和境遇。

第四段，引申到自己身上，阐述感受，升华意义。

所以这一首乐评，得以流芳百世，而对《琵琶行》的正统评价是：

通过对琵琶女高超弹奏技艺和她不幸经历的描述，揭露了****等不合理现象，表达了诗人对她的深切同情，也抒发了诗人对自己无辜被贬的愤懑之情。

音乐本身的美感、音乐的文化意义甚至社会意义，都有了。还能夹带私货，把个人命运置身时代。

{元和十年(815年)六月,唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡,刺伤了御史中丞裴度,朝野大哗,藩镇势力又进一步提出要求罢免裴度,以安藩镇“反侧”之心。白居易上表主张严缉凶手,有“擅越职分”之嫌;而且,白居易平素多作讽喻诗,得罪了朝中权贵,于是被贬为江州司马。司马是刺史的助手,在中唐时期多专门安置“犯罪”官员,属于变相发配。}

白居易在《琵琶行》的序中写道：

元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。

天下人的恬然自安，被琵琶声中的漂沦憔悴击碎，于是有了绝唱。

所以它不是一篇爆款10w+推文，而是有保存和借鉴价值的名作。

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前面的翻译，只是想黑色幽默一下。

联想到摇滚也好、民谣也罢，作为本来具有商业化价值，但一直得不到正确开发方式的音乐类型，背后所代表的那群人。

原本红极一时的琵琶女，恰如曾经功成名就的宋冬野，作为真正火起来过的那部分民谣（甚至某部分独立音乐），一朝跌落，沉吟良久，最后写出了拿下金曲奖最佳作词奖的《郭源潮》。

宋冬野在《郭源潮》当中，也是如此借人喻已

其实你我都一样 终将被遗忘 郭源潮

你的病也和我的一样 风月难扯 离合不骚

层楼终究误少年 自由早晚乱余生

你我山前没相见 山后别相逢

又岂止是音乐。文字创作也在成为笑话，文字和音乐结合的乐评更是如此。遭贬黜的人才有心情写琵琶行，而就算现在要写琵琶行，怕也再难流传给后人了。

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。

你我山前没相见，山后别相逢。

【2020.06.07｜ No.239】