从学徒到工艺大师，从事漆艺设计44年来，上官俊华用一件件流光溢彩的作品，打响传统脱胎漆器的髹饰技艺的名声，作品多次获国家、省、市级金奖，部分作品入选外交部国礼，从国家层面向世界传递出一张中华文化的闪烁名片，也将福建省三八红旗手、福建省五一劳动奖章等荣誉收入囊中。

　　熟悉技艺的人老了、少了，大概是当下非遗文化都会面临的窘境。近几年，她放下“在不大的院子看花开花落”的退休愿景，频频出入院校，做公益科普，扶持漆艺生，寻找好苗子。为“活化”非遗，她与汉中市博物馆、曲阜尼山孔子大学堂合作，推出一系列漆画文创作品，通过服务于国家级别的项目中，与现代社会产生互联，企图止住式微之势，扩大福州脱胎漆器影响力。

　　上官俊华无奈，让年轻人热爱这项古老的技艺并不容易。纵使少有人理解薄料淡彩下暗藏的乾坤，已是古稀之年的她，甘愿在漆韵沉淀中步履不停，以年轻人的劲头，在福州脱胎漆器的发展迷雾中踏出新路。

　　“我想让漆艺‘活’在当下。希望大家不要把脱胎漆器这么一个中国传统的东西忘得一干二净。”虽深知传承靠一个人的力量是不够的，但她说，这是她的责任使然。

　　初出茅庐

　　上官俊华自小钟爱画画。1978年，停厂多年的福州第二脱胎漆器厂重启画工选拔，她从百名报名者中脱颖而出。考试时，考官要求在盘子上作画，自小喜欢临摹小人书的她，巧手将钟爱的红楼梦绘于盘上。援笔立成，惊艳四座，以总分第一的成绩进入绘画车间。

　　彼时福州第二脱胎漆器厂是福州脱胎漆器重要的生产机构，漆艺大师云集。她自此跟着名家盛继昌学艺。按照惯例，学徒转正必须得经三年时间，而颇有天赋的上官俊华只用了一年半。

　　天然大漆会“咬”人，过敏反应轻则令人刺痒、肿胀、重则腹泻、头晕。上官俊华笑言，那时被漆“咬”得，“脸肿得像猪头”。尽管如此，她没请过一天假，还利用晚上时间，到福建艺术学校学习水粉、素描等现代绘画技巧，精进技艺。

　　上官俊华创作的工笔漆画，符合现代审美视觉。在福州第二脱胎漆器厂工作期间，她多次参与广交会展品的设计，制作的产品不仅好评如潮，在全国工艺美术百花奖中斩获荣誉，还成为海外“爆款”订单，换回了大量外汇。

　　1983年，上官俊华考入福州大学工艺美术学院(原福建省工艺美术学校)漆器专业学习。在这座福建省工艺美术行业的最高学府，她系统地学习文化、美学理论，得到了王和举、吴川、郑修钤、郑力为等漆艺名家的悉心指导，以更开阔的视野审视传统漆艺，逐步构建自己的审美体系与艺术风格。次年，由于在多届广交会上突出的表现，她荣获了福建省“五一”劳动奖章。

　　进入九十年代，上官俊华走上创业之路。1993年，她离开工作十多年的福州第二脱胎漆器厂，与朋友合作创办了福州黎明脱胎漆器厂。因有专业的加持和对市场的敏锐洞察力，她设计的产品在市场上受到了一致好评。办厂期间，她依然潜心钻研脱胎漆器的髹饰技艺，没有因为经商而落下专业。在2008年北京奥运会及2010年上海世博会期间，她与团队参与了外宾礼品的制作任务，让福州脱胎漆器在世界舞台上闪耀。

　　福州的脱胎漆器和北京景泰蓝、景德镇瓷器，被誉为中国传统工艺三宝，2006年，福州的脱胎漆器入选国家非物质文化遗产。同时期，冷静的现实却是，福州漆艺产业发展面临着人才大量流失、传统技法悄然失传等问题。

　　2014年，与中国工艺美术大师吴川的一次深谈，让她自问：“经商无疑可以让生活得过得十分满足，而自己始终钟爱的漆艺术在哪儿呢？人生价值何在？”次日，她退出原来厂里的股份，放下了企业的经营管理工作，全身心投入到漆艺作品的创作中。

　　古法与创新

　　福州的脱胎漆器有200多年的历史，享誉海内外，不仅有“视之九鼎兀，举之一羽轻”的轻盈与敦厚，还有精妙多元的髹饰技法。薄料淡彩就是其中极具代表性的一种。薄料淡彩技法由脱胎漆器创制者沈绍安家族首创，将金箔、银箔等研磨成泥状，薄施于器物表面，呈现出千变万化、富丽典雅又不失清新雅致的色彩。

　　她还记得年少时在厂里做脱胎漆器，独独中意那薄料淡彩，“出来的成品啊，温润华贵不刺眼”。2014年，上官俊华重拾漆艺创作时，薄料髹饰技法已日渐式微。为此，她走访老一辈艺人以及曾经脱胎漆器厂的同事，收集“薄料”技艺资料，不断研究和完善，将几已失传的薄料髹饰技法恢复出来。

　　北宋天才画家王希孟以精密的笔法，将连绵的群山冈峦和浩淼的江河湖水绘于绢上，创作出《千里江山图》这一气势雄伟壮丽的传世之作。时隔千年，画家笔下的层峦起伏、烟波浩渺，经上官俊华用薄料淡彩的漆艺语言，呈现于屏风之上，多了份通透空灵、澄净透明的质感。

　　漆画“围屏版”的《千里江山图》，正是上官俊华将中国绘画技法与“薄料”技法相结合，对福州脱胎漆器髹饰工艺的深入挖掘与大胆尝试，让脱胎漆器“薄料”技法重获光彩。在她笔下，薄料淡彩所展现的不止是山水，还有仙佛、仕女、文士等人物以及花鸟虫鱼等广泛的题材。

　　食古而不拘泥于古。上官俊华打从心底觉得，传统手艺除了保留和传承，更应该有所创新，打造出个人特色。因深知漆的高度的适应性，以及丰富而独特技法所带来的千变万化的艺术效果，上官俊华将“漆魅力”通过技法与其它工艺创造性地结合。比如在技法上，源于首饰、珐琅器装饰的掐丝工艺，被上官俊华运用在薄料淡彩漆画创作中，较之其它类别的掐丝作品，大大强化了视觉的冲击力。

　　传承路迢迢

　　随着上官俊华声名鹊起，她的作品价值也水涨船高。只要愿意，她可以过上种花种草养养菜的安逸生活。但她大抵是有些固执的。

　　“这个技艺目前只有我在学。”上官俊华收过学徒，年轻人耐不住寂寞都走了。“非遗传承和保护任重而道远，但归根到底，关键在于留住和培养传承者。”潜心力于福州脱胎漆器传统髹饰技法的保护、传承与发展的她如是说道。

　　她分析髹饰技法传承之难，原因有二：一是淡彩“薄料”制备需要配比和参数，这关就挡住了许多初学者；二则是需要有深厚的工笔画底子，因漆有韧性，笔沾上后不能涂改，下笔者应胸有成竹，一气呵成。

　　为将“薄料”技法传下去，上官俊华每周坚持进校园上公益课，让学生拿着脱胎漆器绘画专用的“老鼠笔”，参与到这一传统技法的创作中。面对专业的漆艺学生，她在技艺的教授上毫无保留，还将工作室提供给学生，作为创作的基地。此外，上官俊华与福州多个相关专业的高等院校，进行密切的产学研合作，利用现代科学的方式对“薄料”进行分析，总结出一个相对严谨的准确的配方和数据。她希望能把自己的一点经验拿出来与大家分享，“下一代年轻人起码有一个基本的参考参数”。

　　但其实面临传承问题的，除了画，还有器。两百多年前，脱胎漆器就已经进入福州千家万户。“以前大家送礼结婚就是脱胎漆器，现在没有人这么想、这么做。”让上官俊华让感慨的是，她学徒时期，仅第二脱胎漆器厂，漆艺人就不下百余个，如今，即便脱胎漆器已成为福州市乃至福建省“非常好的文化名片和城市名片”，薄料淡彩在内的福州脱胎漆器传统髹饰技法，仍处于“后继无人”的境地。“脱胎也快没人做了，更不要说薄料淡彩。”每每谈及此，上官俊华忧心忡忡。

　　“哪天我们走了，总要留下一些作品给后人。”为了这句留给自己的承诺，上官俊华一头扎进漆艺创作中。(完)